译：当年我在元和年间侍奉宪宗皇帝，曾参与内宴于昭阳殿。
1.元和唐宪宗年号
2.昭阳宫殿名
译：千歌百舞数不胜数，其中我最喜爱《霓裳羽衣舞》。
3.霓裳《霓裳羽衣曲》
译：舞蹈时正值寒食节春风和煦，在玉钩栏下香案之前。
4.寒食寒食节
5.玉钩栏雕饰精美的栏杆
译：案前舞者容颜如玉，不穿世俗的普通衣裳。
6.颜如玉形容容貌美如玉石
译：彩虹般的衣裳、云霞般的披肩、步摇冠，镶嵌金花的璎珞累累，玉佩珊珊作响。
7.步摇冠一种有垂珠的冠
8.钿璎镶嵌金花的璎珞
译：舞姿娉婷仿佛不胜罗绮的轻盈，顾盼聆听乐声，行止有致。
9.娉婷姿态美好
10.乐悬悬挂的乐器
译：磬、箫、筝、笛依次相和，击、拍、弹、吹之声连绵不绝。
12.逦迤连绵不断
译：散序六遍奏完尚未起舞，如同阳台上的宿云慵懒不飞。
13.散序乐曲开始部分
14.阳台指巫山阳台，用巫山神女典
译：中序开始，破空而入节拍，声如秋竹开裂、春冰崩裂。
15.中序乐曲中段
译：飘然旋转如回雪般轻盈，嫣然一笑纵身送舞如游龙惊起。
17.回雪形容舞姿如雪回旋
18.游龙形容舞姿如龙游动
译：小垂手后如柳枝无力，斜曳裙裾时如云气欲生。
19.小垂手舞蹈动作
20.裾衣襟
译：如烟的双眉微敛，不胜娇态，风袖低昂仿佛含情。
21.烟蛾淡眉
22.歛略微敛
译：上元夫人点鬟召唤萼绿华，西王母挥袖告别许飞琼。
23.上元上元夫人
24.萼绿萼绿华
25.王母西王母
26.飞琼许飞琼
译：繁音急节十二遍，如跳珠撼玉般铿锵作响。
27.十二徧十二遍
28.铿铮声音响亮
译：如翔鸾舞罢收翅，曲终时如鹤唳长引一声。
29.翔鸾飞翔的鸾鸟
30.唳鹤鹤鸣
译：当时初见惊心动魄，凝神细看细听仍不满足。
31.谛听仔细听
译：自从贬谪人间八九年来，耳朵清冷再未听过此曲。
32.耳冷听觉迟钝，指久未听闻
译：在湓城只听到山魈的叫声，在巴峡只闻杜鹃悲啼。
33.湓城今江西九江
34.山魈山中精怪
35.巴峡长江三峡之一
36.杜鹃杜鹃鸟
译：调任杭州刺史的第二年，才有心情过问音乐。
37.钱唐杭州
38.丝竹弦乐器和管乐器
译：玲珑弹箜篌，谢好奏筝，陈宠吹觱栗，沈平吹笙。
39.箜篌古代拨弦乐器
40.觱栗古代簧管乐器
译：清亮的弦音、清脆的管乐，纤纤素手，终于教成了《霓裳》一曲。
41.纤纤手形容手指纤细
译：在虚白亭前湖水边，前后只演奏了三遍。
42.虚白亭杭州亭名
43.按演奏
译：不久我被任命为太子左庶子离开杭州，听说如今乐工们已各自星散。
44.庶子官职
45.星散分散
译：今年五月我到苏州，晨钟暮角催人白头。
46.朝钟暮角早晚的钟角声
译：忙于批阅公文常常熬夜，直到秋天都没听音乐。
47.案牍公文
译：秋天无事，心中闲闷，忽然想起《霓裳》却无处可问。
48.霓裳《霓裳羽衣曲》
译：听说您部下有很多乐工，请问有没有会跳《霓裳》舞的人？
49.乐徒乐工
译：回答说七县十万户人家，没有人知道《霓裳》舞。
50.七县指苏州所辖七县
译：只有寄给我一首长歌，题作《霓裳羽衣谱》。
51.霓裳羽衣谱《霓裳羽衣曲》的乐谱
译：四幅花笺碧绿间红，霓裳的真实记录在其中。
52.花牋精美的信纸
53.实录真实记录
译：眼前仿佛看到形貌，昔日与今朝想来如一。
55.髣髴仿佛
译：怀疑是从魂梦中召唤而来，又像是用丹青画出来的。
56.丹青绘画颜料
译：我喜爱《霓裳》您应该知道，它发为歌咏，形之于诗。
57.霓裳《霓裳羽衣曲》
译：您没见我的歌中写道：惊破了《霓裳羽衣曲》。
58.惊破指《长恨歌》中渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲
译：又没见我的诗中写道：最爱《霓裳》未拍时的曲调。
59.未拍时乐曲未入拍时
译：历来能事都有主，杨氏创制乐曲，您制作乐谱。
60.杨氏指杨敬述
61.创声创制乐曲
译：您说此舞难得合适的人，必须是倾国倾城的可爱女子。
62.倾城形容女子极美
译：吴国妖娆的小玉化作飞烟，越国艳丽的西施化为尘土。
63.小玉吴王夫差女
64.西施越国美女
译：娇花巧笑早已寂寥，娃馆和苎萝都成了空处。
65.娃馆馆娃宫
66.苎萝苎萝山，西施故里
译：如果非要国色才传授，只怕人间会荒废此舞。
67.国色绝色女子
68.翻传传授
译：美丑优劣相差不远，大都只在人的抬举。
69.妍媸美丑
70.擡举抬举
译：李娟、张态您不要嫌弃，也打算随宜教她们。
71.李娟张态两位歌女
深度鉴赏
白居易《霓裳羽衣歌》以瑰丽笔触再现唐代乐舞巅峰之作，其艺术手法堪称“诗乐交融”的典范。开篇“我昔元和侍宪皇，曾陪内宴宴昭阳”以回忆视角切入，通过“千歌百舞不可数，就中最爱霓裳舞”的对比烘托，将霓裳羽衣曲的绝世风华推向极致。诗人善用通感修辞，如“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊”以“回雪”“游龙”的动态意象描摹舞姿，更以“烟蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情”赋予舞蹈以生命情态，将视觉的流动感与听觉的韵律感交织成时空交响。
情感表达上，诗人以“当时乍见惊心目，凝视谛听殊未足”的直抒胸臆，与“曲终却立凝情久，想见霓裳羽衣舞”的余韵悠长形成张力。中段“君不见我歌云：惊破霓裳羽衣曲”暗引《长恨歌》典故，将个人审美体验升华为对盛唐气象的追忆。结尾“若求国色始翻传，但恐人间废此舞”的忧思，更以乐舞存亡隐喻文化传承之痛，使全诗超越单纯的艺术鉴赏，成为一曲文明挽歌。
结构上，全诗采用“总-分-总”的叙事框架：先以“千歌百舞”作铺垫，再以“飘然转旋”等十二句精描舞姿，最后以“君不见”转折深化主题。这种层层递进的铺陈手法，既符合唐代大曲“散序-中序-破”的乐章结构，又暗合白居易“为事而作”的诗歌理念，实现了形式与内容的完美统一。
创作背景
此诗作于唐文宗大和三年（829年），时值白居易五十八岁，任太子宾客分司东都洛阳。此时唐王朝已历“甘露之变”前夜，藩镇割据与宦官专权加剧，昔日开元盛世已成追忆。白居易晚年思想渐趋佛老，但《霓裳羽衣歌》却迸发出罕见的激情，实因霓裳曲承载着双重文化记忆：既是唐玄宗“月宫闻仙乐”的浪漫传说，又是杨贵妃“舞破中原始下来”的亡国隐喻。
诗人创作此诗时，正值元稹、刘禹锡等挚友相继离世，白居易在《与元九书》中自述“始知文章合为时而著，歌诗合为事而作”。霓裳曲的失传恰似大唐国运的缩影，故诗中“君不见”三字如金石掷地，既是对当权者沉溺声色的警示，亦是对文化断层现象的痛心疾首。值得注意的是，白居易在《长恨歌》中已写过“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，此诗再次强调“惊破”意象，实为对历史循环的深刻洞察。
故事地点
诗中“昭阳”指唐代长安大明宫昭阳殿，为玄宗朝内宴场所。白居易曾于元和二年（807年）任翰林学士，得以亲睹宫廷乐舞。而“梨园弟子”的典故则指向长安禁苑梨园，玄宗曾在此设立“梨园法部”，亲授《霓裳羽衣曲》。诗中“洛城”指东都洛阳，白居易晚年居洛阳履道里，其宅园“池东有粟廪，池北有书库”的布局，恰与诗中“虚白堂前曲”形成空间呼应。值得注意的是，诗人将“昭阳”与“洛城”并置，实为以地理坐标串联起盛唐与中唐的文化断层，使长安的宫廷记忆与洛阳的文人雅集形成时空对话。