译：夜晚在浔阳江头送别客人，秋风吹动枫叶和荻花，发出萧瑟之声。
1.浔阳江长江流经浔阳的一段
2.荻花多年生草本植物，生长在水边，秋天开紫花。
译：主人下马，客人已在船中，举起酒杯想喝却没有音乐助兴。
3.管弦管乐器和弦乐器，泛指音乐。
译：喝醉了也不尽兴，悲伤地即将分别，分别时江面茫茫，月影沉浸水中。
4.茫茫形容水势浩大，无边无际。
译：忽然听到水面上传来琵琶声，主人忘记回去，客人也不开船出发。
5.琵琶弹拨乐器，四弦，曲颈。
译：顺着声音悄悄询问弹奏者是谁，琵琶声停了，想要说话又迟疑。
6.暗问低声询问。
译：把船移近邀请相见，添上酒，拿回灯，重新摆开宴席。
7.回灯把灯重新点亮。
译：经过多次呼唤才出来，还抱着琵琶半遮着脸。
8.半遮面形容女子羞涩。
译：转动弦轴拨动琴弦三两声，还没有弹成曲调就已经充满感情。
9.转轴转动琵琶的弦轴调音。
译：每一弦都低沉压抑，每一声都充满愁思，好像在诉说自己一生不得志。
10.掩抑声音低沉抑郁。
译：低着眉头随手连续弹奏，说尽了心中无限的心事。
11.信手随手，随意。
译：轻轻地拢，慢慢地捻，又抹又挑，先弹《霓裳羽衣曲》，后弹《六幺》。
12.霓裳《霓裳羽衣曲》的简称
13.六幺唐代大曲名，又称《录要》。
译：粗弦声音沉重如急雨，细弦声音细密如私语。
14.嘈嘈形容声音粗重
15.切切形容声音轻细。
译：粗重和细密的声音交错弹奏，就像大珠小珠落在玉盘里。
16.玉盘比喻声音清脆圆润。
译：像黄莺在花下婉转流畅地鸣叫，又像泉水在冰下艰难地流动。
17.间关形容鸟鸣声
18.幽咽低微断续的水流声。
译：像泉水又冷又涩，琴弦似乎要断绝，断绝不通声音暂时停歇。
19.疑绝好像要断绝。
译：另有一种深藏的忧愁和暗恨产生，此时没有声音比有声音更动人。
20.幽愁深藏的忧愁。
译：像银瓶突然破裂水浆迸溅，又像铁骑冲出刀枪齐鸣。
21.银缾银瓶
22.铁骑精锐骑兵。
译：乐曲终了用拨子在琵琶中心划过，四根弦同时发声像撕裂丝绸。
23.拨弹琵琶用的拨子
24.裂帛撕裂丝绸，形容声音尖锐。
译：东边和西边的船上都静悄悄无人说话，只见江心一轮秋月洁白。
25.舫船。
译：沉吟着放下拨子插入弦中，整理衣裳站起来收敛起笑容。
26.沈吟同沉吟，低声自语
27.敛容收起笑容，表情严肃。
译：自己说本来是京城女子，家住在虾蟆陵下。
28.虾蟇陵长安城东南的曲江附近，唐代歌妓聚居地。
译：十三岁就学成了琵琶，名字列在教坊的第一部。
29.教坊唐代官办音乐机构
30.第一部最优秀的乐部。
译：曲子弹完曾让乐师佩服，梳妆打扮后常被秋娘嫉妒。
31.善才唐代对琵琶师的称呼
32.秋娘唐代歌妓常用名，泛指美女。
译：五陵的富贵子弟争着赠送缠头，一曲弹完得到的红绡不计其数。
33.五陵年少指长安富贵子弟
34.缠头赠给歌妓的锦帛
35.红绡红色薄绸。
译：镶金花的银篦打拍子敲碎了，鲜红的罗裙被泼翻的酒弄脏。
36.钿头云箆镶嵌金花的银篦
37.击节打拍子。
译：今年欢笑又明年，秋月春风就这样轻易度过。
38.等闲轻易，随便。
译：弟弟去从军阿姨去世，暮去朝来容颜衰老。
39.颜色故容颜衰老。
译：门前冷落车马稀少，年纪大了嫁给商人做妻子。
40.老大年纪大。
译：商人看重利益轻视离别，上个月去浮梁买茶。
41.浮梁今江西景德镇，唐代茶叶集散地。
译：他去了我在江口守着空船，环绕船的月光明亮，江水寒冷。
42.去来走了以后。
译：深夜忽然梦见少年时的往事，梦中啼哭，泪水纵横沾湿了脂粉。
43.阑干纵横交错的样子。
译：我听到琵琶声已经叹息，又听到这番话更加感慨。
44.唧唧叹息声。
译：我们都是流落天涯的人，相逢何必一定要曾经相识。
45.天涯沦落流落远方。
译：我从去年离开京城，被贬谪居住在浔阳城，常常卧病。
46.帝京京城长安
47.谪居被贬官后居住。
译：浔阳偏僻没有音乐，整年听不到丝竹之声。
48.丝竹弦乐器和管乐器，泛指音乐。
译：住处靠近湓江，地势低洼潮湿，黄芦和苦竹环绕着宅子生长。
49.湓江今江西九江龙开河
50.苦竹竹的一种，笋味苦。
译：这里早晚能听到什么？杜鹃悲啼，猿猴哀鸣。
51.杜鹃啼血传说杜鹃啼叫至嘴角流血，形容声音凄厉。
译：在春天的江边花开的早晨，秋天的月夜，常常取酒独自酌饮。
52.花朝花开的早晨
53.独倾独自饮酒。
译：难道没有山歌和村笛？只是声音嘈杂刺耳难以入耳。
54.呕哑嘲哳形容声音杂乱刺耳。
译：今夜听到你弹奏的琵琶曲，如同听到仙乐，耳朵暂时清明。
55.琵琶语琵琶弹奏的音乐
56.暂明顿时明亮。
译：不要推辞再坐下弹一曲，我为你翻作一首《琵琶行》。
57.飜作按照曲调创作歌词。
译：被我的话感动，她站立良久，然后退回坐下拧紧弦，弦音变得急促。
58.促弦拧紧弦。
译：凄惨的声调不像刚才的声音，满座的人再次听到都掩面哭泣。
59.向前以前，刚才。
译：在座中谁流泪最多？江州司马的青衫已经湿透。
60.江州司马作者自指，当时任江州司马
61.青衫唐代八品九品官服为青色。
深度鉴赏
白居易《琵琶引》以“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”为情感内核，构建了音乐与命运的双重交响。开篇“浔阳江头夜送客”以江月、枫叶、荻花渲染出萧瑟氛围，为琵琶女的出场埋下伏笔。诗人运用通感手法，将琵琶声化为“大珠小珠落玉盘”的视觉意象，又以“银瓶乍破水浆迸”的听觉冲击，展现音乐从幽咽到激越的跌宕。这种以声摹声、以形写声的技法，使抽象的音乐具象化为可触可感的艺术画面。
在人物塑造上，诗人通过“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的细节，刻画琵琶女矜持而哀婉的神态。随后以“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”的今昔对比，揭示其从京城名伎到商人妇的沦落轨迹。这种“以乐写哀”的手法，使琵琶女的命运与诗人“谪居卧病浔阳城”的遭遇形成镜像，最终升华为“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”的集体悲怆。
全诗结构如琵琶曲般层层递进：从“忽闻水上琵琶声”的偶然邂逅，到“寻声暗问弹者谁”的主动探寻，再到“感我此言良久立”的情感共鸣，最后以“满座重闻皆掩泣”的集体宣泄收束。这种“起承转合”的叙事节奏，恰似琵琶曲的“轻拢慢捻抹复挑”，在看似散漫的铺陈中暗藏严谨的章法。
创作背景
唐宪宗元和十年（815年），白居易因上书请捕刺杀宰相武元衡的凶手，触怒权贵，被贬为江州司马。这一政治打击使其从“兼济天下”的朝臣沦为“独善其身”的谪官。江州（今江西九江）地处长江中游，远离政治中心，诗人在此“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声”，精神上的孤寂与物质上的困顿交织，为《琵琶引》的创作提供了情感土壤。
诗中“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”的自述，实为诗人对自身境遇的隐喻。唐代贬谪制度下，江州司马虽为五品闲职，却无实权，白居易在《与元九书》中曾言“始得名于文章，终得罪于文章”，这种文人的宿命感与琵琶女“老大嫁作商人妇”的无奈形成共振。值得注意的是，诗中“商人重利轻别离”的批判，暗含对中唐商业社会冲击传统价值观的隐忧，而“浔阳江头夜送客”的场景，则折射出唐代文人送别文化的典型范式。
故事地点
浔阳江头（今江西九江长江段）是《琵琶引》的核心地理坐标。据《元和郡县志》载，浔阳“因浔水得名”，唐代属江南西道江州，是长江中游的重要渡口。诗中“浔阳江头夜送客”的“江头”，实指浔阳城西的湓浦口，此处江面开阔、芦荻丛生，自古为文人送别之地。白居易在《题浔阳楼》中曾描绘此地“常爱陶彭泽，文思何高玄”，可见其对浔阳地理的熟悉。
琵琶女“家在虾蟆陵下住”的虾蟆陵，实为唐代长安城东南的“下马陵”（今西安和平门附近），因音讹传为“虾蟆陵”。这一地理错位暗含深意：长安是白居易政治理想的起点，而浔阳是其贬谪的终点，琵琶女从长安沦落至浔阳的轨迹，恰是诗人“帝京”与“江州”双重空间的隐喻。诗中“浔阳城”与“长安城”的空间对照，通过“曲终收拨当心画”的琵琶声，完成了地理与心理的双重穿越。