赋得古原草送别
深度鉴赏
白居易此诗以“古原草”为意象核心，通过“离离原上草”的起兴，将自然物象与人间别情巧妙融合。首联“一岁一枯荣”以草木荣枯的循环规律，暗喻生命与情感的永恒轮回，既写实又富有哲理。颔联“野火烧不尽，春风吹又生”以烈火与春风的对抗，展现顽强的生命力，这种“以物喻情”的手法，将送别之痛升华为对生命韧性的礼赞，使离别不再局限于哀伤，而具有了超越时空的哲学意味。
颈联“远芳侵古道，晴翠接荒城”通过视觉与嗅觉的联动，构建出苍茫而充满生机的空间意象。“侵”与“接”二字以拟人化笔法，赋予草木以主动的生命力，暗示离别虽令人惆怅，但自然界的生机却永不停歇。尾联“又送王孙去，萋萋满别情”化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的典故，将古典意象与个人情感交织，使离愁别绪如野草般蔓延，形成“景中有情，情中见景”的浑融境界。
全诗结构上采用“起承转合”的经典范式：首联起兴点题，颔联承转深化，颈联拓展空间，尾联合拢情感。语言上以“离离”“萋萋”等叠词增强韵律感，又通过“枯荣”“烧不尽”等对比词强化张力，展现出白居易“言浅思深”的独特诗风。这种将自然规律与人文情感相映照的写法，使诗歌超越了单纯的送别题材，成为对生命本质的深刻叩问。
创作背景
此诗作于唐德宗贞元三年（787年），时年十六岁的白居易初入长安，以诗文谒见名士顾况。据《唐摭言》记载，顾况初闻“白居易”之名，戏言“长安米贵，居大不易”，及读至“野火烧不尽，春风吹又生”时，惊叹“有句如此，居天下亦不难”。这一轶事折射出中唐时期科举取士对诗才的重视，也暗示了白居易早年“以诗干谒”的创作动机。当时安史之乱虽已平定三十余年，但藩镇割据、宦官专权等社会矛盾日益凸显，士人阶层普遍怀有“中兴”之志，诗中“野火”“春风”的意象，或隐含着对时代变革的期待。
从个人境遇看，白居易出身官宦世家，但幼年因战乱流离，对民间疾苦有深切体会。此诗虽为应试习作（“赋得”为科举试帖诗格式），却已显露出其“为事而作”的创作倾向。诗中“古原”既是地理实景，也是历史沧桑的象征——长安城外的乐游原、灞陵原等地，自古便是送别之地，承载着无数文人墨客的离愁。白居易选择这一传统题材，既是对前代送别诗的继承，又以“野草”意象突破窠臼，展现出少年诗人对生命力的独特理解。
故事地点
诗中的“古原”当指长安城东南的乐游原（今西安市雁塔区一带）。此地地势高敞，视野开阔，汉代曾建乐游苑，唐代成为士人登高送别的胜地。李商隐“向晚意不适，驱车登古原”即指此处。白居易诗中“远芳侵古道”的“古道”，很可能指连接长安与东南各地的驿道，如灞陵道、蓝田道等。灞桥折柳送别是唐代习俗，而诗人独以“草”为赠别之物，既呼应了“古原”的地理特征，又暗合《楚辞》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”的文学传统。此外，“晴翠接荒城”的“荒城”或指汉代未央宫、长乐宫遗址，这些废墟与生机勃勃的野草形成强烈对比，赋予送别场景以历史纵深——个人的离愁在时间的长河中，不过是野草荣枯间的一瞬。