西厢记·长亭送别（节选）
【正宫】【端正好】碧云天1，黄花地2，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉3？总是离人泪。
译：蓝天上飘着朵朵白云，秋菊铺满了大地。凛冽的西风越刮越紧，北方的大雁正排着队向南飞去。清晨，是谁将这满山的枫林染得如醉酒般通红？那都是离别人悲伤的泪水啊。
1.碧云天 蓝天白云，形容秋日天空高远。
2.黄花地 菊花铺满大地。黄花，指菊花。
3.霜林醉 经霜的枫林叶子变红，如同喝醉了酒一般。
【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢4难系，恨不倩5疏林挂住斜晖6。马儿迍迍7的行，车儿快快的随，
译：恨我们相见得太晚，又怨你离去得太快。长长的柳丝，却难以系住你远行的骏马；我真恨不得能让那稀疏的树林挂住西沉的夕阳，让时光停留。你的马儿慢慢地走，我的车儿快快地跟上，
4.玉骢 青白色的骏马，指张生所骑的马。
5.倩 请，让。
6.斜晖 西斜的太阳。
7.迍迍 行动迟缓的样子。
却告了相思回避，破题儿8又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏9；遥望见十里长亭，减了玉肌10：此恨谁知？
译：刚刚摆脱了相思的煎熬，转眼间又要开始这初次离别的痛苦。一听到你说“要走了”，我的手臂便因消瘦而松脱了金手镯；远远望见那十里长亭，我的容颜也因忧愁而憔悴。这离别的怨恨，有谁能明白呢？
8.破题儿 开始，开端。
9.金钏 金手镯。
10.玉肌 形容女子美好的肌肤，此处指因消瘦而减损。
【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎11的气；有甚么心情花儿12、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索13昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾14做重重叠叠的泪。兀的不15闷杀人也么哥16？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索17与我凄凄惶惶18的寄。
译：看见为送行而准备的车马，不由得心烦意乱，焦躁不安；哪里还有心思戴花、画妆，打扮得娇媚动人呢？从今以后，我只能伴着被子和枕头，昏昏沉沉地睡去；我的衣衫衣袖，都将浸透一层又一层的泪水。这怎能不让人烦闷得要死啊！这怎能不让人烦闷得要死啊！从今往后，你的一封封信件，一定要及时地、不间断地寄给我。
11.熬熬煎煎 形容心中烦乱、焦灼。
12.花儿、靥儿 指头饰和脸上的妆饰。
13.只索 只能，只好。
14.揾 浸染，沾湿。
15.兀的不 这怎能不。
16.也么哥 元曲中常用的句末语气词，无实义。
17.索 须，应。
18.凄凄惶惶 形容悲伤不安的样子。
【快活三】将来19的酒共食20，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。
译：眼前的美酒佳肴，我尝起来却像泥土一样无味。就算是泥土吧，也还有些泥土的气息和味道呢。
19.将来 拿来，端上来的。
20.酒共食 酒和食物。
【朝天子】暖溶溶玉醅21，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名22，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声23长吁气。
译：那暖融融的美酒，在我看来却冰冷如水，其中多半是相思的泪水。眼前的茶饭，我哪里是想吃，只恨离愁别绪塞满了愁苦的肠胃。都怪那可恶的“虚名”和“微利”，将我们这对恩爱鸳鸯活生生拆散。一个在这边，一个在那边，你一声，我一声，不停地唉声叹气。
21.玉醅 美酒。
22.蜗角虚名，蝇头微利 比喻极微小的名和利。
23.一递一声 你一声，我一声，交替着。
深度解析
《长亭送别》是《西厢记》中最富诗情画意和情感张力的经典折子，它将崔莺莺与张生离别时的复杂心境刻画得入木三分，展现了王实甫作为“文采派”大师的高超艺术。
情景交融，意境深远：开篇
端正好
一曲，被誉为“秋思之祖”。作者以“碧云天，黄花地”起笔，描绘了一幅高远辽阔而又萧瑟凄凉的秋日图景。但景语即情语，“西风紧”的“紧”字，不仅写出了风的凛冽，更烘托出离别的紧迫感和人物内心的凄苦。最妙的是“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，作者运用拟人和设问，将客观的“霜林”与主观的“离人泪”融为一体，仿佛漫山遍野的红叶都是被离人的血泪染红的。这种极致的夸张和想象，将无形的悲伤化为有形的壮美，意境深远，感人至深。细腻入微，刻画心理：全折通过大段的内心独白式唱词，将崔莺莺的心理活动展现得淋漓尽致。她对张生的依恋（“柳丝长玉骢难系”）、对时光飞逝的无奈（“恨不倩疏林挂住斜晖”）、对离别痛苦的生理反应（“松了金钏”、“减了玉肌”），以及送别宴席上的食不下咽（“尝着似土和泥”），无一不是对离愁别恨的深刻描摹。特别是
叨叨令
中一连串叠词的运用，如“熬熬煎煎”、“娇娇滴滴”、“昏昏沉沉”、“重重叠叠”、“凄凄惶惶”，使得语言通俗生动，节奏感强，将莺莺心烦意乱、悲伤欲绝的复杂情绪表现得极富感染力。性格鲜明，反抗礼教：在这折戏中，崔莺莺的形象尤为丰满。她并非一个只会哭泣的柔弱女子，她的悲伤中蕴含着对封建礼教的反抗。她鄙弃功名利禄，在
朝天子
中，她直言不讳地唱出“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”，将世人追逐的功名视为拆散鸳鸯的罪魁祸首。她珍视的是“并头莲”般的爱情，而非“状元及第”的荣耀。这种对爱情的执着和对封建价值观的挑战，使她成为一个具有叛逆精神的女性形象，超越了时代。创作背景
《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，是元代杂剧作家王实甫的代表作，被誉为“天下夺魁”。该剧取材于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》和金代董解元的《西厢记诸宫调》。
然而，王实甫对前代故事进行了根本性的改造。在《莺莺传》中，张生对崔莺莺始乱终弃，作者反而为张生辩护，称莺莺为“尤物”。而王实甫则彻底颠覆了这一结局，将故事改写为张生与崔莺莺冲破封建礼教的重重阻碍，最终“愿普天下有情的都成了眷属”的爱情喜剧。
《长亭送别》一折，正是这对恋人爱情面临的最大考验。张生上京赶考，是老夫人提出的条件，也是他们爱情合法化的唯一途径。因此，这场送别不仅是恋人间的分别，更是对他们爱情信念的考验。王实甫通过这一折，将个人情感与社会伦理的冲突推向高潮，深刻反映了元代青年男女对爱情自由和婚姻自主的渴望与追求。
故事地点
这折戏的故事发生在一个极具象征意义的地点——十里长亭。
地理坐标：送别之所：长亭，是古时设在路边，供行人休息、送别的亭子。秦汉时期，十里一长亭，五里一短亭。“十里长亭”因此成为送别之地的代名词。它通常位于城外，是送行者与远行者作最后告别的地方，本身就充满了离愁别绪的文化意蕴。
情感坐标：爱情与功名的分界点：在《西厢记》的语境中，这个“长亭”具有更深层的象征意义。它是崔莺莺与张生从“私情”走向“正果”的分界点。亭内，是老夫人、红娘、法本长老，代表着社会、家庭和礼教的秩序；亭外，是通往京城、通往功名的漫漫长路。张生从这里出发，去追逐“蜗角虚名”，而莺莺则留在这里，承受“破题儿又早别离”的痛苦。
自然背景：萧瑟秋景：送别发生的时间是“暮秋天气”。萧瑟的秋景——碧云、黄花、西风、归雁、霜林，不仅是故事发生的自然环境，更是人物内心世界的外化。秋日的衰败与凋零，与离别的悲伤和爱情的不确定性形成了完美的呼应，使得整个送别场景充满了浓郁的悲剧色彩和诗意美。