琵琶行
元和十年，予左迁1九江郡2司马3。明年秋，送客湓浦口4，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声5。问其人，本长安倡女6，尝学琵琶于穆、曹二善才7，年长色衰，委身为贾人8妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然9自安，感斯人言12，是夕始觉有迁谪10意。因为长句11，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
译：唐宪宗元和十年，我被贬官到九江郡担任司马。第二年秋天，我在湓浦口送别客人，忽然听到江上的船舱里有人在弹奏琵琶，那声音清脆悦耳，有着京城乐曲的韵味。打听那个人，原来是长安的一位歌女，曾经向穆、曹两位技艺高超的乐师学习弹奏琵琶。如今年纪大了，姿色衰退，只好嫁给一个商人做妻子。于是我让人摆上酒席，请她畅快地弹奏几支曲子。弹完后，她神情忧伤，自己说起年轻时欢乐的往事，再看看如今漂泊沦落、容颜憔悴，在江湖之间辗转迁徙。我自从被贬出京为官已有两年，一直心境平静，安于现状，但听了她的这番话，这天晚上才真正感到了被贬谪的失意。于是写了这首七言长诗，作歌赠送给她，全诗共六百一十六字，取名为《琵琶行》。
1.左迁 贬官，降职；
2.九江郡 即江州；
3.司马 州刺史的副职，当时是闲职；
4.湓浦口 湓水汇入长江的入口；
5.京都声 京城流行的乐曲声调；
6.倡女 歌女；
7.善才 唐代对琵琶师的称呼；
8.贾人 商人；
9.恬然 心境平静的样子；
10.迁谪 贬官流放；
11.长句 指七言诗；
12.言 字。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花13秋瑟瑟14。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦15。醉不成欢惨16将别，别时茫茫江浸月17。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问18弹者谁？琵琶声停欲语迟19。移船相近邀相见，添酒回灯20重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
译：秋夜在浔阳江头送别友人，岸边的枫叶和芦苇在秋风中瑟瑟作响，一片萧条。主人我下了马，客人已上了船，举起酒杯想要痛饮，却没有音乐助兴。喝得大醉也并没有欢乐，凄惨地即将分别，临别时只见茫茫江水倒映着明月。忽然间，江上传来一阵琵琶声，主人忘了回去，客人也不愿出发。顺着声音悄悄询问弹奏者是谁？琵琶声停下，想要回答却又迟疑。我们将船移近，邀请她相见，添上酒菜，拨亮灯火，重新开宴。经过千百次的呼唤，她才缓缓走出来，还抱着琵琶半遮着脸庞。
13.荻花 芦苇类的植物；
14.瑟瑟 形容风吹草木的声音，也指萧瑟；
15.管弦 指音乐；
16.惨 悲伤；
17.江浸月 月亮倒映在江水中；
18.暗问 悄悄地问；
19.欲语迟 想说话又迟疑；
20.回灯 把灯移回或拨亮灯芯。
转轴拨弦21三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑22声声思，似诉平生不得志。低眉信手23续续弹，说尽心中无限事。轻拢24慢捻抹复挑，初为霓裳25后六幺。大弦嘈嘈26如急雨，小弦切切27如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关28莺语花底滑，幽咽29泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝30，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破31水浆迸，铁骑32突出刀枪鸣。曲终收拨当心画33，四弦一声如裂帛34。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
译：她转动轴子，拨动琴弦试弹了两三声，虽然还没成曲调，却已经充满了情感。每一根弦都发出低沉压抑的声音，每一声都饱含愁思，仿佛在诉说她一生的不得志。她低垂着眉眼，随手连续弹奏，说尽了心中无限的往事。她轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑，先弹了《霓裳羽衣曲》，接着又弹了《六幺》。粗弦发出的声音沉重喧腾，就像急骤的暴雨；细弦发出的声音轻细急促，就像私下的低语。粗弦细弦交错弹奏，就像大珠小珠落进玉盘里一样清脆圆润。一会儿像黄莺在花下婉转啼鸣，声音流利顺畅；一会儿又像泉水在冰下艰难流动，声音幽咽阻塞。像冰下的泉水一样冷涩，琴弦仿佛凝结断绝了，声音暂时停了下来。这时，一种深藏的忧愁和暗生的遗憾油然而生，这无声的时刻比有声更动人。突然间，像银瓶猛然破裂，水浆喷涌而出；又像铁甲骑兵突然冲出，刀枪撞击轰鸣。乐曲结束时，她用拨子在琵琶中心用力一划，四根弦同时发出声响，就像撕裂绸缎一样清脆响亮。东边和西边的船舫里都静悄悄的，没有人说话，只看见江心倒映着一轮洁白的秋月。
21.转轴拨弦 调弦校音的动作；
22.掩抑 声音低沉压抑；
23.信手 随手；
24.拢、捻、抹、挑 弹奏琵琶的四种指法；
25.霓裳、六幺 唐代著名的两支乐曲；
26.嘈嘈 形容声音沉重喧腾；
27.切切 形容声音轻细急促；
28.间关 形容鸟鸣声婉转；
29.幽咽 形容声音微弱阻塞；
30.凝绝 凝结断绝；
31.银瓶乍破 形容声音突然爆发；
32.铁骑 披甲的骑兵；
33.当心画 在琵琶中心划一下；
34.裂帛 撕裂丝绸的声音。
沉吟35放拨插弦中，整顿衣裳起敛容36。自言本是京城女，家在虾蟆陵37下住。十三学得琵琶成，名属教坊38第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘39妒。五陵年少40争缠头41，一曲红绡42不知数。钿头银篦43击节44碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故45。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁46买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干47。
译：她若有所思地放下拨子，插进琴弦中，整理好衣裳，站起身来，收敛了表情。她自述道：“我本是京城里的女子，家住在虾蟆陵附近。十三岁就学会了弹奏琵琶，名字列在教坊的第一部里。弹完曲子曾让技艺高超的乐师叹服，梳妆打扮后常常被同行美女嫉妒。那些富家子弟争着送给我贵重的礼物，弹奏一曲收到的红绡不计其数。镶着金花的银篦子因为打拍子而敲碎，鲜红的罗裙因为泼洒了酒而弄脏。就这样年复一年地欢笑作乐，美好的时光随随便便就度过了。后来弟弟去参军，阿姨也去世了，时光流逝，容颜渐渐衰老。门前变得冷清，车马稀少，年纪大了就嫁给一个商人做妻子。商人看重利益，看轻离别，上个月又去浮梁买茶叶了。他走了之后，我就在江口守着这艘空船，只有明亮的月光和寒冷的江水环绕着船身。深夜里忽然梦到年轻时的往事，梦中哭醒，脸上的胭脂和泪水纵横交错。”
35.沉吟 若有所思的样子；
36.敛容 收敛表情，变得严肃；
37.虾蟆陵 长安城的地名，当时歌妓聚居地；
38.教坊 唐代管理宫廷音乐的官署；
39.秋娘 唐代歌妓的通称；
40.五陵年少 指富家子弟；
41.缠头 送给歌妓的锦帛等礼物；
42.红绡 一种红色的丝织品；
43.钿头银篦 镶着金花的银篦子；
44.击节 打拍子；
45.颜色故 容颜衰老；
46.浮梁 地名，今江西景德镇，当时是茶叶集散地；
47.阑干 纵横交错的样子。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧48。同是天涯沦落人49，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京50，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹51声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血52猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾53。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳54难为听。今夜闻君琵琶语55，如听仙乐耳暂明56。莫辞更坐弹一曲，为君翻作57琵琶行。
译：我听了她的琵琶声已经叹息，又听了她的这番话更是悲叹不已。我们俩同样是流落天涯的失意人，今日相逢何必问是否曾经相识！我自从去年离开京城，被贬谪到浔阳城，还卧病在床。浔阳这地方偏僻荒凉，没有音乐，一年到头都听不到丝竹之声。我住的地方靠近湓江，地势低洼潮湿，黄芦和苦竹环绕着住宅生长。在这里早晚能听到什么呢？只有杜鹃鸟啼血的哀鸣和猿猴的悲啼。在春江花朝和秋月夜这样美好的时光，我常常只能独自取酒消愁。难道这里没有山歌和村笛吗？只是那些声音嘈杂刺耳，实在难听。今晚听了你弹奏的琵琶曲，就像听到了仙乐，耳朵顿时清明。请你不要推辞，再坐下弹奏一曲，我为你创作这首《琵琶行》。
48.唧唧 叹息声；
49.天涯沦落人 流落天涯的失意人；
50.帝京 京城长安；
51.丝竹 弦乐器和管乐器，泛指音乐；
52.杜鹃啼血 传说杜鹃鸟啼叫时会吐血，形容声音悲切；
53.独倾 独自饮酒；
54.呕哑嘲哳 形容声音嘈杂刺耳；
55.琵琶语 指琵琶弹奏的曲调；
56.耳暂明 耳朵顿时清明；
57.翻作 创作。
感我此言良久58立，却坐59促弦60弦转急。凄凄不似向前声61，满座重闻皆掩泣62。座中泣下谁最多？江州司马青衫63湿。
译：她被我的话感动了，站立了很久，然后重新坐下，拧紧琴弦，弦声变得更加急促。那声音凄凄切切，不再像之前的曲调，满座的人重新听后都掩面哭泣。要问在座的人中谁流的眼泪最多？我这个江州司马的青色官袍早已被泪水浸湿。
58.良久 很久；
59.却坐 退回原处坐下；
60.促弦 拧紧琴弦；
61.向前声 之前的曲调；
62.掩泣 掩面哭泣；
63.青衫 唐代八品、九品文官的服色。
模块化鉴赏
《琵琶行》是白居易长篇叙事诗的巅峰之作，它不仅仅是一首描写音乐的绝唱，更是一曲关于命运、关于共鸣的灵魂悲歌。全诗以“情”为线索，将琵琶女的技艺、身世与诗人的迁谪之恨完美融合，达到了“物我合一”的境界。
1. 音乐描写的艺术巅峰
诗中描写音乐的部分（第三段）历来被视为神来之笔。白居易运用了极其丰富的比喻和通感手法，将抽象、无形的音乐转化为具体、可感的形象。
以声喻声：“如急雨”“如私语”，用自然界的声音来比喻琴声的轻重缓急。
以形喻声：“大珠小珠落玉盘”，用视觉上的圆润晶莹来表现声音的清脆悦耳。
以情喻声：“间关莺语”“幽咽泉流”，用鸟鸣和泉声来传达音乐中的情感变化。
无声胜有声：诗人敏锐地捕捉到了音乐中的“留白”，“此时无声胜有声”不仅是对音乐境界的精准把握，更是对人生哲理的深刻洞见。
2. “同是天涯沦落人”的共鸣
这是全诗的“诗眼”，也是连接诗人与琵琶女的情感纽带。琵琶女从“名属教坊第一部”到“老大嫁作商人妇”，是身世飘零；白居易从“十年之间，三登科第”到“谪居卧病浔阳城”，是宦海沉浮。两人虽然身份悬殊，一为歌女，一为士大夫，但他们都经历了从繁华到落魄的巨大落差，都怀有对京都的眷恋和对现实的无奈。这种“同病相怜”的共鸣，超越了阶级和性别，升华为一种普遍的人类情感，使得这首诗具有了震撼人心的力量。
3. 叙事与抒情的完美交织
全诗结构严谨，情节跌宕起伏。从“江头送客”的萧瑟，到“忽闻琵琶”的惊喜；从“邀相见”的曲折，到“听曲”的沉醉；从“自诉身世”的悲凉，到“诗人感怀”的愤懑；最后以“重弹一曲”和“青衫湿”将情感推向高潮。叙事为抒情铺垫，抒情为叙事升华，两者水乳交融，浑然天成。
这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年）秋，当时白居易四十五岁，被贬为江州司马已有两年。
此前，白居易因上书请求严缉刺杀宰相武元衡的凶手，被指责“越职言事”，加之他平日写讽喻诗得罪了权贵，因此被贬出京。江州司马是一个闲职，对于胸怀“兼济天下”之志的白居易来说，这无疑是一次沉重的打击。他表面上“恬然自安”，内心却充满了苦闷和愤懑。
在浔阳江头送客的这个秋夜，偶遇琵琶女，听到那带有“京都声”的琵琶曲，瞬间触动了他内心深处对京城的思念和对自身遭遇的感伤。琵琶女的身世如同一面镜子，映照出诗人自己的影子。这种强烈的共鸣促使他写下了这首千古绝唱，借他人之酒杯，浇自己心中之块垒。
这首诗的故事地点，是江州（今江西九江）的浔阳江头。
1. 浔阳江头：萧瑟的离别地
“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，这是故事发生的起点。秋夜的江头，枫叶红，荻花白，秋风萧瑟，营造出一种凄凉、伤感的氛围。这里不仅是送别友人的地方，也是诗人内心孤独的外化。
2. 舟中：命运的交汇点
“移船相近邀相见”，两艘船在江心靠近，成为了命运交汇的舞台。一艘船上是被贬的官员，一艘船上是漂泊的歌女。在这个狭小的空间里，音乐成为了沟通的桥梁，连接了两个孤独的灵魂。
3. 湓江与苦竹：贬谪的囚笼
“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，这是诗人贬居之地的真实写照。湓江的低湿、黄芦苦竹的荒凉，象征着诗人被贬谪后的困顿处境和压抑心情。这里没有丝竹之乐，只有杜鹃啼血和猿猴哀鸣，与琵琶女的“仙乐”形成鲜明对比，更加深了诗人的沦落之感。
4. 京都（长安）：回不去的精神家园
虽然长安没有直接出现在故事中，但它无处不在。琵琶女的“本是京城女”，白居易的“辞帝京”，以及那“铮铮然有京都声”的琵琶曲，都将长安作为一个精神坐标。长安代表着繁华、理想和过去，而江州代表着荒凉、现实和现在。这种空间上的巨大反差，构成了全诗悲剧色彩的基调。
深度解析
《琵琶行》是白居易长篇叙事诗的巅峰之作，它不仅仅是一首描写音乐的绝唱，更是一曲关于命运、关于共鸣的灵魂悲歌。全诗以“情”为线索，将琵琶女的技艺、身世与诗人的迁谪之恨完美融合，达到了“物我合一”的境界。
1. 音乐描写的艺术巅峰
诗中描写音乐的部分（第三段）历来被视为神来之笔。白居易运用了极其丰富的比喻和通感手法，将抽象、无形的音乐转化为具体、可感的形象。
以声喻声：“如急雨”“如私语”，用自然界的声音来比喻琴声的轻重缓急。
以形喻声：“大珠小珠落玉盘”，用视觉上的圆润晶莹来表现声音的清脆悦耳。
以情喻声：“间关莺语”“幽咽泉流”，用鸟鸣和泉声来传达音乐中的情感变化。
无声胜有声：诗人敏锐地捕捉到了音乐中的“留白”，“此时无声胜有声”不仅是对音乐境界的精准把握，更是对人生哲理的深刻洞见。
2. “同是天涯沦落人”的共鸣
这是全诗的“诗眼”，也是连接诗人与琵琶女的情感纽带。琵琶女从“名属教坊第一部”到“老大嫁作商人妇”，是身世飘零；白居易从“十年之间，三登科第”到“谪居卧病浔阳城”，是宦海沉浮。两人虽然身份悬殊，一为歌女，一为士大夫，但他们都经历了从繁华到落魄的巨大落差，都怀有对京都的眷恋和对现实的无奈。这种“同病相怜”的共鸣，超越了阶级和性别，升华为一种普遍的人类情感，使得这首诗具有了震撼人心的力量。
3. 叙事与抒情的完美交织
全诗结构严谨，情节跌宕起伏。从“江头送客”的萧瑟，到“忽闻琵琶”的惊喜；从“邀相见”的曲折，到“听曲”的沉醉；从“自诉身世”的悲凉，到“诗人感怀”的愤懑；最后以“重弹一曲”和“青衫湿”将情感推向高潮。叙事为抒情铺垫，抒情为叙事升华，两者水乳交融，浑然天成。
创作背景
这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年）秋，当时白居易四十五岁，被贬为江州司马已有两年。
此前，白居易因上书请求严缉刺杀宰相武元衡的凶手，被指责“越职言事”，加之他平日写讽喻诗得罪了权贵，因此被贬出京。江州司马是一个闲职，对于胸怀“兼济天下”之志的白居易来说，这无疑是一次沉重的打击。他表面上“恬然自安”，内心却充满了苦闷和愤懑。
在浔阳江头送客的这个秋夜，偶遇琵琶女，听到那带有“京都声”的琵琶曲，瞬间触动了他内心深处对京城的思念和对自身遭遇的感伤。琵琶女的身世如同一面镜子，映照出诗人自己的影子。这种强烈的共鸣促使他写下了这首千古绝唱，借他人之酒杯，浇自己心中之块垒。
故事地点
这首诗的故事地点，是江州（今江西九江）的浔阳江头。
1. 浔阳江头：萧瑟的离别地
“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，这是故事发生的起点。秋夜的江头，枫叶红，荻花白，秋风萧瑟，营造出一种凄凉、伤感的氛围。这里不仅是送别友人的地方，也是诗人内心孤独的外化。
2. 舟中：命运的交汇点
“移船相近邀相见”，两艘船在江心靠近，成为了命运交汇的舞台。一艘船上是被贬的官员，一艘船上是漂泊的歌女。在这个狭小的空间里，音乐成为了沟通的桥梁，连接了两个孤独的灵魂。
3. 湓江与苦竹：贬谪的囚笼
“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，这是诗人贬居之地的真实写照。湓江的低湿、黄芦苦竹的荒凉，象征着诗人被贬谪后的困顿处境和压抑心情。这里没有丝竹之乐，只有杜鹃啼血和猿猴哀鸣，与琵琶女的“仙乐”形成鲜明对比，更加深了诗人的沦落之感。
4. 京都（长安）：回不去的精神家园
虽然长安没有直接出现在故事中，但它无处不在。琵琶女的“本是京城女”，白居易的“辞帝京”，以及那“铮铮然有京都声”的琵琶曲，都将长安作为一个精神坐标。长安代表着繁华、理想和过去，而江州代表着荒凉、现实和现在。这种空间上的巨大反差，构成了全诗悲剧色彩的基调。