宣州谢朓楼饯别校书叔云（又名：陪侍御叔华登楼歌）
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼1。蓬莱文章2建安骨3，中间小谢4又清发5。俱怀逸兴6壮思飞，欲上青天揽7明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发8弄扁舟9。
译：抛弃我而去的昨天，早已不可挽留；扰乱我心绪的今天，使人无限烦忧。万里长风吹送着南飞的秋雁，面对这壮丽的景色，正好可以在高楼上酣饮。你的文章具有建安风骨的刚健，我的诗歌则像谢朓一样清新秀发。我们都怀有豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上，去青天摘取那皎洁的明月。拔刀断水，水却更加汹涌奔流；举杯消愁，愁情反而更加浓烈。人生在世若是不能称心如意，不如明天就披头散发，驾着一叶扁舟去江湖漫游。
1.酣高楼 在高楼上畅饮。
2.蓬莱文章 借指李云的文章。蓬莱，传说中的海上仙山，藏有幽经秘籍，汉代指东观（藏书处）。
3.建安骨 指汉末建安年间“三曹”、“七子”诗文刚健遒劲的风格。
4.小谢 指谢朓，世称“小谢”（相对于谢灵运）。李白此处自比。
5.清发 清新秀发的诗风。
6.逸兴 飘逸豪放的兴致。
7.揽 摘取。
8.散发 古人束发戴冠，散发表示闲适自在或狂放不羁，不愿受礼法拘束。
9.扁舟 小船。
深度解析
这首诗是李白“狂放”风格的极致体现，其结构大开大合，情感如江河奔涌，瞬息万变。
情感结构：跌宕起伏的心理图景：全诗的情感经历了三次巨大的转折。起笔便是“弃我去者……多烦忧”，劈头盖脸地倾泻出积压已久的苦闷与愤懑，这是情感的“低谷”。随即笔锋一转，“长风万里送秋雁……欲上青天揽明月”，面对壮丽秋景，诗人豪情勃发，精神瞬间飞升至九霄云外，达到狂喜的“高峰”。然而，幻想终究无法替代现实，“抽刀断水水更流……愁更愁”，情绪又从高峰猛然跌落，陷入更深的绝望。最后在“明朝散发弄扁舟”的决绝中，完成了一次从苦闷到狂放再到解脱的精神突围。
核心意象：断水之刀与载愁之酒：“抽刀断水水更流”是极具独创性的比喻。诗人将无形的“愁”化为有形的“流水”，将排遣愁绪的愿望化为“抽刀断水”的徒劳动作。这一意象生动地揭示了愁绪的连绵不绝与无法阻断，表现了诗人与命运抗争的激烈姿态和最终的无力感。而“举杯消愁愁更愁”则是对“借酒浇愁”这一传统行为的深刻反思，酒非但不能解忧，反而成为愁绪的催化剂，将内心的痛苦推向了极致。
用典与自况：文学传统的继承与超越：诗中“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”两句，既是赞美族叔李云的文章有建安风骨，更是李白的自我期许。他以“小谢”谢朓自比，因为谢朓不仅是宣城的主人，更是李白一生最为推崇的诗人。谢朓诗风的“清发”与李白的“逸兴”在此交汇，这不仅是文学风格的认同，更是一种精神上的共鸣——他们都才华横溢却仕途坎坷。李白在此处自比先贤，流露出对自己才华的极度自信。
创作背景
此诗作于唐玄宗天宝末年（约公元753年）。
此时距离李白被“赐金还山”、被迫离开长安已过去十年。这十年间，他漫游各地，但政治理想始终无法实现，内心充满了怀才不遇的苦闷。天宝年间，朝政日益腐败，李林甫、杨国忠专权，社会矛盾激化，安史之乱的前夜已然来临。
这一年秋天，李白来到宣城（今安徽宣城），在此地与他的族叔、秘书省校书郎李云相遇。李云是当时的古文家，两人同登谢朓楼，李白在饯别之际，触景生情，将长久以来积压在心中的忧愤、对现实的不满以及对自由的渴望，化作这首千古绝唱。
故事地点
这首诗的“故事”发生在一个由现实、历史与幻想交织而成的立体空间。
现实空间：宣州谢朓楼：这是诗人登临的物理空间。谢朓楼高踞于陵阳山上，下临宛溪，是俯瞰宣城美景的绝佳之处。诗人站在这里，可以看到“长风万里送秋雁”的壮阔景象，也可以看到楼下奔流不息的宛溪水。这个空间是触发诗人情感的媒介，也是他借酒浇愁的场所。
历史空间：建安与南齐：通过“建安骨”和“小谢”的典故，诗人将读者的思绪拉回到两个文学昌盛的时代。建安文人的慷慨悲歌与谢朓的清新俊逸，构成了一个理想的文学与精神殿堂。李白身处其中，与古人对话，既是对文学传统的致敬，也是在现实中找不到知音时的精神寄托。
幻想空间：青天与扁舟：这是诗人精神翱翔的两个极端空间。一个是“欲上青天揽明月”的宇宙空间，象征着他对高洁理想和绝对自由的追求；另一个是“明朝散发弄扁舟”的江湖空间，象征着他对污浊现实的彻底决裂和归隐。这两个空间一高一低，一理想一现实，共同构成了李白复杂而矛盾的精神世界。