回乡偶书二首
少小1离家老大2回，乡音无改鬓毛衰3。
译：回想我年少时便辞别了故乡的山水，满怀壮志奔赴远方，如今再次踏上这片故土，已是两鬓斑白、步履蹒跚的迟暮老翁。岁月虽然染白了我的双鬓，改变了我的容颜，但唯独那深深刻在骨子里的家乡口音，历经半个世纪的风霜磨砺，依然未曾改变，听起来依旧是那样亲切而熟悉。
1.少小 年少的时候。
2.老大 年纪大了，指年老。
3.鬓毛衰 指老年人须发稀疏变白。
儿童相见4不相识5，笑问客6从何处来。
译：村口的孩童们看见我这位陌生的老者，并没有认出我就是这村里走出去的人，他们睁着好奇的眼睛打量着我。随后，孩子们天真烂漫地笑着，拱手向我发问：“这位老爷爷，请问您是从哪里来的客人呀？”这充满童趣的一问，在诗人听来却似重重一击，道尽了反主为宾的无限沧桑。
4.相见 看见我。
5.相识 认识我。
6.客 客人，指诗人自己。
离别家乡岁月多7，近来人事8半消磨9。
译：我离别家乡的时间实在太过漫长了，这一别便是五十多个春秋。如今归来，才深切地感觉到家乡的人事变迁实在是太大太快了。当年的亲朋好友、邻里故旧，大半都已经离世或散落四方，曾经熟悉的人和事，都已在岁月的长河中逐渐消磨殆尽，令人不胜唏嘘。
7.岁月多 指时间很长。
8.人事 人和事，指亲友故旧。
9.消磨 消失，逝去。
惟有10门前镜湖11水，春风不改旧时波12。
译：在这物是人非的变迁中，唯有我家门前那一方清澈的镜湖水，依然静静地流淌着。当温暖的春风吹拂而过，湖面泛起的一圈圈涟漪和波纹，竟然和五十多年前我离家时一模一样，没有丝毫的改变。这永恒的山水与短暂的人生形成了鲜明的对比，更增添了诗人内心的感慨与无奈。
10.惟有 只有。
11.镜湖 在今浙江绍兴，贺知章故居在镜湖之旁。
12.旧时波 往日的波纹。
模块化鉴赏
这两首诗虽为“偶书”，实则构思精巧，情感深沉，是唐代绝句中的压卷之作。其艺术魅力主要体现在以下几个方面：
巧妙的对比手法：第一首诗运用了多重对比。首先是“少小”与“老大”的时间对比，极言离家之久；其次是“乡音无改”与“鬓毛衰”的对比，突出了乡情的永恒与肉体的衰老；最后是“我”的归来与“儿童”的陌生，通过“笑问”这一戏剧性场面，将久客他乡的伤感与回乡的亲切感交织在一起，反主为宾的悲哀跃然纸上。
物是人非的哲理：第二首诗将视角从人事转向自然。诗人感叹“人事半消磨”，故旧凋零，世事变迁；然而“镜湖水”却“春风不改旧时波”。这种“变”与“不变”的强烈对照，将自然的永恒与人生的无常并置，深刻地揭示了物是人非的沧桑之感，引人深思。
平淡中见真淳：全诗语言朴实无华，没有任何生僻字或华丽辞藻，完全是口语化的表达。如“笑问客从何处来”，仿佛是随口道来，却蕴含着无穷的情味。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的风格，使得诗歌具有了跨越时空的共情力，让每一位游子都能在其中找到自己的影子。
社会风气：唐代士人普遍有“仗剑去国，辞亲远游”的风尚，许多文人为了求取功名，年轻时便离开家乡，长期在京城或各地游历、任职。贺知章便是其中的佼佼者，他少年成名，三十七岁中进士后便离开家乡，在长安为官五十余年，历经武则天、唐中宗、唐睿宗、唐玄宗四朝，官至秘书监，名满天下。
创作动机：唐玄宗天宝三载（744年），贺知章已八十六岁高龄。此时他因病精神恍惚，于是上书请求辞官还乡，度为道士。唐玄宗恩准，并赐给他镜湖剡川一曲作为放生池，还亲自写诗送行，百官饯别。贺知章带着皇帝的恩宠和满腹的乡愁回到了阔别五十多年的故乡越州永兴（今浙江杭州萧山）。面对熟悉又陌生的家乡，抚今追昔，他心头涌起无限感慨，于是写下了这组千古绝唱。
越州永兴（今浙江杭州萧山）：这是贺知章的故乡，也是这组诗的情感归宿。诗中的“家”即指此地。这里是他生命的起点，也是他生命的终点。
镜湖（今浙江绍兴鉴湖）：这是诗中最重要的地理标志。贺知章的故居就在镜湖之畔。对于诗人来说，镜湖不仅是家乡的一处风景，更是他童年记忆的载体。在“人事半消磨”的残酷现实中，唯有这“不改旧时波”的镜湖水，成为了他唯一可以寄托情感、寻找慰藉的永恒存在。镜湖的波光，映照出诗人对故乡深沉的爱恋和对时光流逝的无奈。
深度解析
这两首诗虽为“偶书”，实则构思精巧，情感深沉，是唐代绝句中的压卷之作。其艺术魅力主要体现在以下几个方面：
巧妙的对比手法：第一首诗运用了多重对比。首先是“少小”与“老大”的时间对比，极言离家之久；其次是“乡音无改”与“鬓毛衰”的对比，突出了乡情的永恒与肉体的衰老；最后是“我”的归来与“儿童”的陌生，通过“笑问”这一戏剧性场面，将久客他乡的伤感与回乡的亲切感交织在一起，反主为宾的悲哀跃然纸上。
物是人非的哲理：第二首诗将视角从人事转向自然。诗人感叹“人事半消磨”，故旧凋零，世事变迁；然而“镜湖水”却“春风不改旧时波”。这种“变”与“不变”的强烈对照，将自然的永恒与人生的无常并置，深刻地揭示了物是人非的沧桑之感，引人深思。
平淡中见真淳：全诗语言朴实无华，没有任何生僻字或华丽辞藻，完全是口语化的表达。如“笑问客从何处来”，仿佛是随口道来，却蕴含着无穷的情味。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的风格，使得诗歌具有了跨越时空的共情力，让每一位游子都能在其中找到自己的影子。
创作背景
社会风气：唐代士人普遍有“仗剑去国，辞亲远游”的风尚，许多文人为了求取功名，年轻时便离开家乡，长期在京城或各地游历、任职。贺知章便是其中的佼佼者，他少年成名，三十七岁中进士后便离开家乡，在长安为官五十余年，历经武则天、唐中宗、唐睿宗、唐玄宗四朝，官至秘书监，名满天下。
创作动机：唐玄宗天宝三载（744年），贺知章已八十六岁高龄。此时他因病精神恍惚，于是上书请求辞官还乡，度为道士。唐玄宗恩准，并赐给他镜湖剡川一曲作为放生池，还亲自写诗送行，百官饯别。贺知章带着皇帝的恩宠和满腹的乡愁回到了阔别五十多年的故乡越州永兴（今浙江杭州萧山）。面对熟悉又陌生的家乡，抚今追昔，他心头涌起无限感慨，于是写下了这组千古绝唱。
故事地点
越州永兴（今浙江杭州萧山）：这是贺知章的故乡，也是这组诗的情感归宿。诗中的“家”即指此地。这里是他生命的起点，也是他生命的终点。
镜湖（今浙江绍兴鉴湖）：这是诗中最重要的地理标志。贺知章的故居就在镜湖之畔。对于诗人来说，镜湖不仅是家乡的一处风景，更是他童年记忆的载体。在“人事半消磨”的残酷现实中，唯有这“不改旧时波”的镜湖水，成为了他唯一可以寄托情感、寻找慰藉的永恒存在。镜湖的波光，映照出诗人对故乡深沉的爱恋和对时光流逝的无奈。