译：您是豫章的美女，十三岁才刚出头。
1.豫章今江西南昌
2.姝美女
译：翠绿如凤尾初生，红艳似莲花含苞。
3.翠茁翠绿初生
4.跗花萼
译：高阁耸立半天，章江连接碧空。
5.章江赣江支流
6.碧虚天空
译：在此地听您歌唱，特意铺设华美宴席。
7.华筵丰盛筵席
译：主人环顾四周，起初惊讶您迟疑不前。
8.踟蹰犹豫徘徊
译：吴地歌女起身引导赞礼，低回的身影映着长裙。
9.吴娃吴地美女
10.引赞引导赞礼
11.裾衣襟
译：双鬟高低可人，刚刚超过青罗短袄。
12.双鬟少女发髻
13.罗襦丝质短衣
译：盼盼垂下衣袖，一声如雏凤清鸣。
14.盼盼形容顾盼
15.雏凤幼凤，喻歌声
译：繁弦迸裂关纽，塞管吹破圆芦。
16.关纽乐器部件
17.塞管胡人乐器
译：众乐无法追赶，袅袅歌声穿透云路。
18.褭褭同袅袅，悠扬
19.云衢云间道路
译：赠予天马锦缎，外加犀角梳子。
21.天马锦名贵锦缎
22.水犀梳犀角梳
译：在龙沙看秋浪，明月下游赏朱湖。
23.龙沙地名
24.朱湖湖名
译：从此每次相见，隔三日便觉疏远。
25.疎同疏，疏远
译：玉质随月圆满，艳态逐春舒展。
26.玉质如玉姿质
27.舒舒展
译：红唇渐显轻巧，云步转为舒缓。
28.绛唇红唇
29.云步轻盈步伐
30.虚徐从容
译：旌旗忽然东下，笙歌伴随船队。
31.旌斾旗帜
32.舳舻船只
译：霜凋谢楼树木，沙暖句溪蒲草。
33.谢楼谢朓楼
34.句溪溪名
译：身外任凭尘土，樽前极尽欢娱。
35.罇同樽，酒杯
译：飘然如集仙客，讽赋压倒相如。
36.集仙客指才士
37.相如司马相如
译：以碧瑶佩为聘礼，用紫云车来载。
38.碧瑶珮碧玉佩饰
39.紫云车仙车
译：近来不过几年，高阳酒徒散尽。
41.高阳徒酒徒
译：洛阳城中重逢，婥婥当垆卖酒。
42.婥婥姿态柔美
43.当垆卖酒
译：怪我为何愁苦，少年已垂白须。
44.垂白须胡须变白
译：旧日朋友今在否，落魄潦倒还能无。
45.落拓潦倒失意
译：门馆痛哭之后，水云秋景初现。
46.门馆指沈传师府
47.恸哭痛哭
译：斜阳挂在衰柳，凉风生于座隅。
48.座隅座位角落
译：洒尽满襟泪水，短歌聊以记述。
49.短歌短诗
50.书书写
翻译 + 注释
译：您是豫章的美女，十三岁才刚出头。
1.豫章今江西南昌
2.姝美女
译：翠绿如凤尾初生，红艳似莲花含苞。
3.翠茁翠绿初生
4.跗花萼
译：高阁耸立半天，章江连接碧空。
5.章江赣江支流
6.碧虚天空
译：在此地听您歌唱，特意铺设华美宴席。
7.华筵丰盛筵席
译：主人环顾四周，起初惊讶您迟疑不前。
8.踟蹰犹豫徘徊
译：吴地歌女起身引导赞礼，低回的身影映着长裙。
9.吴娃吴地美女
10.引赞引导赞礼
11.裾衣襟
译：双鬟高低可人，刚刚超过青罗短袄。
12.双鬟少女发髻
13.罗襦丝质短衣
译：盼盼垂下衣袖，一声如雏凤清鸣。
14.盼盼形容顾盼
15.雏凤幼凤，喻歌声
译：繁弦迸裂关纽，塞管吹破圆芦。
16.关纽乐器部件
17.塞管胡人乐器
译：众乐无法追赶，袅袅歌声穿透云路。
18.褭褭同袅袅，悠扬
19.云衢云间道路
译：赠予天马锦缎，外加犀角梳子。
21.天马锦名贵锦缎
22.水犀梳犀角梳
译：在龙沙看秋浪，明月下游赏朱湖。
23.龙沙地名
24.朱湖湖名
译：从此每次相见，隔三日便觉疏远。
25.疎同疏，疏远
译：玉质随月圆满，艳态逐春舒展。
26.玉质如玉姿质
27.舒舒展
译：红唇渐显轻巧，云步转为舒缓。
28.绛唇红唇
29.云步轻盈步伐
30.虚徐从容
译：旌旗忽然东下，笙歌伴随船队。
31.旌斾旗帜
32.舳舻船只
译：霜凋谢楼树木，沙暖句溪蒲草。
33.谢楼谢朓楼
34.句溪溪名
译：身外任凭尘土，樽前极尽欢娱。
35.罇同樽，酒杯
译：飘然如集仙客，讽赋压倒相如。
36.集仙客指才士
37.相如司马相如
译：以碧瑶佩为聘礼，用紫云车来载。
38.碧瑶珮碧玉佩饰
39.紫云车仙车
译：近来不过几年，高阳酒徒散尽。
41.高阳徒酒徒
译：洛阳城中重逢，婥婥当垆卖酒。
42.婥婥姿态柔美
43.当垆卖酒
译：怪我为何愁苦，少年已垂白须。
44.垂白须胡须变白
译：旧日朋友今在否，落魄潦倒还能无。
45.落拓潦倒失意
译：门馆痛哭之后，水云秋景初现。
46.门馆指沈传师府
47.恸哭痛哭
译：斜阳挂在衰柳，凉风生于座隅。
48.座隅座位角落
译：洒尽满襟泪水，短歌聊以记述。
49.短歌短诗
50.书书写
深度鉴赏
杜牧《张好好诗》以“君为豫章姝，十三才有余”开篇，以白描手法勾勒出少女张好好初入风尘时的清纯与娇艳。诗中“翠茁凤生尾，丹脸莲含跗”运用比喻与色彩对比，将少女的翠绿衣衫与红润面庞比作凤凰尾羽与含苞莲花，既显其天生丽质，又暗含其命运如花般易逝的隐喻。这种以物喻人的手法，在“玉质随月满，艳态逐春舒”中进一步深化，以月之盈缺、春之舒卷暗示美好事物的短暂性，为后文的悲剧埋下伏笔。
诗中情感转折的枢纽在于“飘然集仙客，讽赋欺相如”一句。杜牧以司马相如自比，暗指自己与张好好曾有过一段文士与歌妓的知音之谊。然而，“自此每相见，三日已为疏”的时空压缩，实则暗示了两人因身份悬殊而渐行渐远的无奈。至“洛城重相见，绰绰为当垆”时，诗人以“绰绰”二字写尽张好好沦落市井后的从容与落寞，这种表面平静下的巨大反差，比直抒胸臆更显沉痛。结尾“洒尽满襟泪，短歌聊一书”以泪与歌收束，将个人际遇升华为对时代女性命运的悲悯。
全诗在结构上采用“今昔对照”的叙事手法：前段极写张好好昔日的风华绝代，中段以“风蒲九秋”的萧瑟意象过渡，后段则描绘其“寒衣未絮”的凄凉现状。这种强烈的对比，不仅强化了人生无常的悲剧感，更暗合了杜牧“十年一觉扬州梦”的自我感慨。诗中“霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲”等景物描写，看似闲笔，实则通过自然意象的枯荣变化，隐喻人事的盛衰交替，体现了杜牧“以景写情”的深厚功力。
创作背景
唐文宗大和年间（827-835年），晚唐社会已显露出衰败气象。藩镇割据、宦官专权、牛李党争三大痼疾交织，使得士人阶层普遍陷入“报国无门”的苦闷。杜牧出身京兆杜氏，祖父杜佑曾为宰相，但家道中落后，他虽怀济世之志，却因性格耿直而屡遭排挤。大和七年（833年），杜牧在扬州牛僧孺幕府任职，期间与歌妓张好好相识。这首诗正是他离开扬州后，于洛阳偶遇沦落卖酒的张好好时所作，诗中“洛城重相见”即指此事。
杜牧创作此诗时，正值其政治生涯的失意期。此前他因上书言事触怒权贵，被外放为黄州刺史，诗中“飘然集仙客”的自嘲，实则是其“十年为幕府，每日空自叹”的写照。张好好的命运轨迹——从豫章名妓到洛阳酒家女，恰如一面镜子，映照出杜牧自身“才命相妨”的困境。诗中“玉质随月满”的盛极而衰，与杜牧“平生五色线，愿补舜衣裳”的抱负落空，形成了跨越性别的命运共鸣。
故事地点
诗中地理意象的运用极具深意。“豫章”（今江西南昌）是张好好的原籍，也是她初入风尘之地。唐代豫章作为江南西道治所，商业繁荣，歌楼酒肆林立，正是“十三才有余”的少女被卖入乐籍的典型背景。而“洛城”（今河南洛阳）作为东都，是唐代士人仕途沉浮的见证地。杜牧与张好好在洛阳重逢，暗示了两人都经历了从繁华到落寞的迁徙——张好好从江南名妓沦为洛阳酒家女，杜牧则从扬州幕僚变为洛阳过客。
诗中“霜凋谢楼树”的“谢楼”，指南齐诗人谢朓任宣城太守时所建的谢朓楼。杜牧以此典故暗指自己曾任职的宣州（今安徽宣城），而“沙暖句溪蒲”的“句溪”正是宣城名胜。这种地理上的跳跃，实则暗示了诗人与张好好各自的人生轨迹：张好好从豫章到洛阳，杜牧从扬州到宣州再到洛阳，两人在时空交错中完成了命运的相遇。这种“地理叙事”的手法，使诗歌超越了个人抒情，成为对晚唐士人与歌妓共同命运的隐喻。