译：牡丹芬芳，牡丹芬芳，金黄花蕊绽开在红玉般的花房。
1.黄金蘂金黄色的花蕊
2.红玉房形容牡丹花瓣如红玉。
译：千片红花如霞光灿烂，百枝绛色花苞如灯火辉煌。
3.赤英红花
4.绛点深红色花苞。
译：初开时如锦绣铺地，迎风却不结兰麝香囊。
5.锦绣段形容花如锦绣
6.兰麝囊兰麝香袋。
译：仙人的琪树白色无光，王母的桃花细小不香。
7.琪树神话中的玉树
8.王母桃花西王母的仙桃。
译：夜露轻盈泛起紫艳，朝阳照耀生出红光。
9.宿露隔夜露水。
译：红紫两色深浅相间，向背万态随花高低。
10.向背正面和背面。
译：映着叶子多情地隐藏羞面，卧在花丛无力地含着醉妆。
11.醉妆如醉酒般的妆容。
译：低头娇笑似掩口，凝思怨人如断肠。
12.断肠形容极度悲伤。
译：浓艳姿态高贵色彩确实奇绝，杂花乱草无法相比。
13.秾姿浓艳的姿态
14.贵彩华贵的色彩。
译：石竹金钱何等细碎，芙蓉芍药苦于寻常。
15.石竹石竹花
16.金钱金钱花
17.芙蓉荷花
18.芍药芍药花。
译：于是王公与乡士，赏花车盖日日相望。
19.冠盖官员的冠服和车盖，代指权贵。
译：矮车软轿的贵公主，香衫细马的豪家郎。
20.庳车矮车
21.輭轝软轿
22.细马良马。
译：卫公宅寂静关闭东院，西明寺深处开放北廊。
23.卫公李靖封卫国公
24.西明寺长安寺院。
译：戏蝶双双飞舞看人久，残莺一声春日漫长。
25.残莺暮春的莺啼。
译：共同忧愁日照花难久，仍张帷幕垂下阴凉。
26.帷幕帐幕。
译：花开花落二十天，全城的人都像发狂。
27.若狂如痴如狂。
译：夏商周以来文采胜过质朴，人心重浮华不重实际。
28.三代夏商周
29.文胜质文采胜过质朴。
译：重华直到牡丹芳，其来有渐非今日。
30.重华重视华美
31.有渐有渐变过程。
译：元和天子忧虑农桑，体恤百姓感动上天降下吉祥。
32.元和天子唐宪宗年号元和
33.恤下体恤臣民。
译：去年嘉禾长出九穗，田中寂寞无人来。
34.嘉禾吉祥的禾苗
35.九穗九穗禾，祥瑞。
译：今年瑞麦分出两岐，君王独自欢喜无人知。
36.瑞麦祥瑞的麦子
37.两岐一茎两穗。
译：无人知，可叹息，我愿暂求造化之力。
38.造化力自然创造之力。
译：减掉牡丹妖艳之色，减少乡士爱花之心，同我君王忧虑农事。
39.妖艳色艳丽之色
40.稼穑农事。
翻译 + 注释
译：牡丹芬芳，牡丹芬芳，金黄花蕊绽开在红玉般的花房。
1.黄金蘂金黄色的花蕊
2.红玉房形容牡丹花瓣如红玉。
译：千片红花如霞光灿烂，百枝绛色花苞如灯火辉煌。
3.赤英红花
4.绛点深红色花苞。
译：初开时如锦绣铺地，迎风却不结兰麝香囊。
5.锦绣段形容花如锦绣
6.兰麝囊兰麝香袋。
译：仙人的琪树白色无光，王母的桃花细小不香。
7.琪树神话中的玉树
8.王母桃花西王母的仙桃。
译：夜露轻盈泛起紫艳，朝阳照耀生出红光。
9.宿露隔夜露水。
译：红紫两色深浅相间，向背万态随花高低。
10.向背正面和背面。
译：映着叶子多情地隐藏羞面，卧在花丛无力地含着醉妆。
11.醉妆如醉酒般的妆容。
译：低头娇笑似掩口，凝思怨人如断肠。
12.断肠形容极度悲伤。
译：浓艳姿态高贵色彩确实奇绝，杂花乱草无法相比。
13.秾姿浓艳的姿态
14.贵彩华贵的色彩。
译：石竹金钱何等细碎，芙蓉芍药苦于寻常。
15.石竹石竹花
16.金钱金钱花
17.芙蓉荷花
18.芍药芍药花。
译：于是王公与乡士，赏花车盖日日相望。
19.冠盖官员的冠服和车盖，代指权贵。
译：矮车软轿的贵公主，香衫细马的豪家郎。
20.庳车矮车
21.輭轝软轿
22.细马良马。
译：卫公宅寂静关闭东院，西明寺深处开放北廊。
23.卫公李靖封卫国公
24.西明寺长安寺院。
译：戏蝶双双飞舞看人久，残莺一声春日漫长。
25.残莺暮春的莺啼。
译：共同忧愁日照花难久，仍张帷幕垂下阴凉。
26.帷幕帐幕。
译：花开花落二十天，全城的人都像发狂。
27.若狂如痴如狂。
译：夏商周以来文采胜过质朴，人心重浮华不重实际。
28.三代夏商周
29.文胜质文采胜过质朴。
译：重华直到牡丹芳，其来有渐非今日。
30.重华重视华美
31.有渐有渐变过程。
译：元和天子忧虑农桑，体恤百姓感动上天降下吉祥。
32.元和天子唐宪宗年号元和
33.恤下体恤臣民。
译：去年嘉禾长出九穗，田中寂寞无人来。
34.嘉禾吉祥的禾苗
35.九穗九穗禾，祥瑞。
译：今年瑞麦分出两岐，君王独自欢喜无人知。
36.瑞麦祥瑞的麦子
37.两岐一茎两穗。
译：无人知，可叹息，我愿暂求造化之力。
38.造化力自然创造之力。
译：减掉牡丹妖艳之色，减少乡士爱花之心，同我君王忧虑农事。
39.妖艳色艳丽之色
40.稼穑农事。
深度鉴赏
白居易《牡丹芳》以“美天子忧农也”为副题，开篇即以“牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房”的繁丽意象，铺陈牡丹盛放的华美景象。诗人运用铺陈排比与色彩对比，如“千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌”，将牡丹的绚烂比作霞光与灯火，极尽视觉冲击力。然而，这种极致的赞美实为反衬——后文笔锋陡转，以“少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑”点明主旨，将牡丹的奢靡与农事的艰辛形成尖锐对照。这种“欲抑先扬”的手法，既展现了白居易“为事而作”的写实精神，又暗含对统治者的讽谏，体现了新乐府诗“讽喻劝诫”的核心艺术特征。
情感表达上，诗人以“花开花落二十日，一城之人皆若狂”的狂欢场景，反衬出“田夫荷锄立，相见语依依”的农人孤寂。这种“以乐景写哀情”的笔法，使批判更具张力。白居易并未直接指责赏花之风，而是通过“天子忧农”的正面形象，委婉劝诫权贵应体恤民瘼。诗中“愿将牡丹花，比作农家粟”的比喻，更将抽象的政治理想具象化，使讽喻之意如春雨般渗透于字里行间。
从语言风格看，本诗兼具民歌的明快与士大夫的雅正。如“霞烂烂”“灯煌煌”等叠词，既保留了乐府诗的韵律感，又通过“烂”“煌”的声调变化强化了情感起伏。结尾“美天子忧农也”的直白点题，则打破了传统咏物诗的含蓄传统，体现了白居易“老妪能解”的通俗化追求。这种“雅俗共赏”的语言策略，使讽喻诗既具艺术感染力，又具备社会传播力。
创作背景
本诗创作于唐宪宗元和年间（806-820年），正值“元和中兴”时期。彼时藩镇割据稍缓，中央集权有所恢复，但土地兼并加剧，农民负担沉重。白居易时任左拾遗，以“有阙必规，有违必谏”为己任，创作《新乐府》五十首，旨在“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也”。诗中“天子忧农”的意象，实为对宪宗“励精图治”形象的理想化塑造，暗含对现实政治中“重赋敛、轻农桑”现象的批判。
白居易本人此时正处于政治上升期，但已敏锐察觉到盛世表象下的危机。他曾在《与元九书》中自述：“自登朝来，年齿渐长，阅事渐多，每与人言，多询时务。”这种“以天下为己任”的士大夫情怀，促使他将牡丹的奢靡与农事的艰辛并置，形成“朱门酒肉臭，路有冻死骨”式的社会批判。值得注意的是，诗中“美天子”并非单纯颂圣，而是借“理想君主”的标杆，反衬现实统治者的不足，体现了白居易“讽喻”与“美刺”并重的创作理念。
故事地点
本诗所咏牡丹，主要涉及唐代东都洛阳与西京长安两大赏花中心。洛阳自武则天时期起即成为牡丹栽培重镇，白居易在《牡丹芳》中描绘的“花开花落二十日，一城之人皆若狂”，正是对洛阳“牡丹花会”盛况的写实。唐代洛阳城内的“天津桥”“定鼎门”等地，每逢暮春时节，士女如云，车马如流，形成独特的“牡丹经济”。而长安的“慈恩寺”“兴庆宫”亦是赏花胜地，诗中“千片赤英霞烂烂”的意象，或取材于长安曲江池畔的牡丹园。
从地理掌故看，牡丹原产秦岭、大巴山一带，唐代经人工培育后，逐渐成为“国色天香”的象征。白居易在诗中特意强调“农事”与“赏花”的对立，实则暗含对洛阳、长安等城市消费文化的批判。这些城市作为政治经济中心，其奢靡风气与农村凋敝形成鲜明对比，诗人正是通过“牡丹芳”这一地理符号，将空间上的城乡差异转化为时间上的“盛世危机”隐喻。