译：回想我深居闺阁之时，从未见识过世间的烟尘。
1.妾古代女子自称
2.深闺女子内室
3.烟尘指人间烟火或战乱
译：自从嫁给长干的商人，便常在江边等候风向。
4.长干地名，今南京
5.沙头江边沙滩
6.候风色观察天气
译：五月南风起时，思念夫君身在巴陵。
7.南风夏季风
8.巴陵今湖南岳阳
译：八月西风吹来，猜想夫君正从扬子江出发。
9.西风秋风
10.发出发
11.扬子扬子江
译：离别与归来何其悲伤，相见少而别离多。
12.去来离去与归来
13.见少别离多相聚短暂分离长久
译：湘潭几日才能到达？我的梦魂已飞越风波。
14.湘潭今湖南湘潭
15.越穿越
译：昨夜狂风大作，吹断了江边的树木。
16.度经过
17.吹折吹断
译：江水茫茫暗无边际，远行的人如今在何处？
18.淼淼水势浩大
19.行人指丈夫
译：北来的客人真是王公贵族，身着朱衣布满江中。
20.北客北方来的客人
21.朱衣红色官服
译：傍晚来此投宿，数日不肯东行。
22.投宿借宿
23.肎同肯
译：正好乘着浮云骢马，相约在兰渚之东。
24.浮云骢骏马名
25.兰渚地名
译：鸳鸯在绿水上嬉戏，翡翠鸟在锦屏中栖息。
26.鸳鸯象征夫妻
27.翡翠翠鸟
28.锦屏华美屏风
译：自怜年方十五有余，容颜如桃李般红润。
29.自怜自我怜惜
30.颜色容貌
31.桃李红像桃花李花般红艳
译：怎奈做了商人的妻子，既愁水路又愁风浪。
32.那作奈何做
翻译 + 注释
译：回想我深居闺阁之时，从未见识过世间的烟尘。
1.妾古代女子自称
2.深闺女子内室
3.烟尘指人间烟火或战乱
译：自从嫁给长干的商人，便常在江边等候风向。
4.长干地名，今南京
5.沙头江边沙滩
6.候风色观察天气
译：五月南风起时，思念夫君身在巴陵。
7.南风夏季风
8.巴陵今湖南岳阳
译：八月西风吹来，猜想夫君正从扬子江出发。
9.西风秋风
10.发出发
11.扬子扬子江
译：离别与归来何其悲伤，相见少而别离多。
12.去来离去与归来
13.见少别离多相聚短暂分离长久
译：湘潭几日才能到达？我的梦魂已飞越风波。
14.湘潭今湖南湘潭
15.越穿越
译：昨夜狂风大作，吹断了江边的树木。
16.度经过
17.吹折吹断
译：江水茫茫暗无边际，远行的人如今在何处？
18.淼淼水势浩大
19.行人指丈夫
译：北来的客人真是王公贵族，身着朱衣布满江中。
20.北客北方来的客人
21.朱衣红色官服
译：傍晚来此投宿，数日不肯东行。
22.投宿借宿
23.肎同肯
译：正好乘着浮云骢马，相约在兰渚之东。
24.浮云骢骏马名
25.兰渚地名
译：鸳鸯在绿水上嬉戏，翡翠鸟在锦屏中栖息。
26.鸳鸯象征夫妻
27.翡翠翠鸟
28.锦屏华美屏风
译：自怜年方十五有余，容颜如桃李般红润。
29.自怜自我怜惜
30.颜色容貌
31.桃李红像桃花李花般红艳
译：怎奈做了商人的妻子，既愁水路又愁风浪。
32.那作奈何做
深度鉴赏
此诗以“忆妾深闺里”开篇，以女子口吻追忆往昔，情感细腻如丝。李白善用对比手法：前段“烟波隔千里”与后段“苔深不能扫”形成时空对照，将少女的纯真与少妇的孤寂层层递进。诗中“八月蝴蝶黄”一句，以秋蝶双飞反衬人独守，物象与心象交融，暗合《诗经》“蟋蟀在堂”的比兴传统，却更显空灵婉转。
李白在此作中突破乐府旧题格局，将叙事与抒情熔铸为意识流般的独白。“那作商人妇”一句看似直白，实则暗藏千回百转——既有对命运的自嘲，又含对远行人的嗔怨。末句“愁水复愁风”以双关手法，既指江上风波险恶，更喻情感世界的飘摇不定，将商妇的忧思推向高潮。
此诗艺术上最精妙处在于“以景结情”。从“门前迟行迹”到“落叶秋风早”，诗人用蒙太奇手法剪接生活片段：青苔、落叶、秋风、蝴蝶，这些寻常物象经情感滤镜后，皆化作相思的注脚。尤其“苔深不能扫”五字，既写实景荒芜，又喻心田荒芜，物我同构的笔法直追谢朓“余霞散成绮”的意境。
创作背景
此诗作于李白“赐金放还”后漫游江南时期（约公元744-756年）。彼时唐帝国虽处开元盛世余晖，但商业经济空前繁荣，长江流域商贾往来如织。李白在金陵、扬州等地目睹大量商人妇独守空闺的生存状态，遂以乐府旧题写当代情事。诗中“长干里”作为唐代著名商业区，其“郎骑竹马来”的市井记忆，恰与“坐愁红颜老”的孤寂形成时代镜像。
李白此时已历长安三年待诏翰林的政治幻灭，诗中“那作商人妇”的哀叹，实暗含诗人对自身“天涯倦客”身份的投射。商妇的等待与诗人的漂泊形成互文，正如其《江夏行》中“悔作商人妇”的呐喊，实则是“安能摧眉折腰事权贵”的另一种表达。这种将个人际遇升华为时代共情的笔法，使此诗超越一般闺怨诗格局。
故事地点
长干里位于今江苏南京秦淮河畔，是六朝至唐代最繁华的商埠区。此地“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”（刘禹锡《石头城》），李白诗中“江水”“烟波”等意象皆源于此特殊地理环境。长干里作为长江下游重要渡口，商船往来如织，故诗中“嫁与长干人”的商妇群体，实为唐代“江左商业文明”的典型缩影。诗人以“长干行”为题，既延续乐府古题传统，又赋予其新的地理文化内涵——将个人情爱置于长江航运的宏大时空背景下，使相思之苦与江水之阔形成张力，暗合“思君如流水”的古典诗学传统。