杂曲歌辞 清平调 二
深度鉴赏
此诗以“一枝红艳露凝香”起笔，将牡丹与杨贵妃的容颜融为一体，以“露凝香”三字暗喻贵妃承恩之态，既写花之娇艳，又写人之华贵。第二句“云雨巫山枉断肠”化用楚襄王梦遇神女的典故，以“枉”字反衬现实中的贵妃更胜神女，暗示唐玄宗对贵妃的专宠已超越虚幻的传说。这种以神话反衬现实的笔法，既显李白对典故的娴熟驾驭，又暗含对帝王情爱的微妙讽喻。
后两句“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”以汉代赵飞燕作比，却用“可怜”二字点出飞燕需倚仗新妆才能媲美贵妃，实则暗讽汉成帝宠幸飞燕终致祸乱的历史。李白在此处巧妙运用对比手法：飞燕之“倚新妆”与贵妃之“天然态”形成反差，既赞美贵妃的天然丽质，又隐晦提醒玄宗勿重蹈汉宫覆辙。这种“似褒实讽”的笔法，正是李白诗作中“温柔敦厚”与“锋芒暗藏”的典型体现。
全诗以牡丹喻人，以历史典故为镜，在华丽辞藻下暗藏劝谏之意。李白通过“露凝香”的感官意象、“枉断肠”的虚妄对比、“倚新妆”的讽刺性描写，构建出多层次的审美空间。这种将政治讽喻融入宫廷艳词的手法，既符合清平调“应制”的场合要求，又展现了诗人“以诗谏政”的文人风骨，堪称盛唐宫廷诗的巅峰之作。
创作背景
此诗作于唐玄宗天宝二年（743年）春，时值开元盛世末期。唐玄宗与杨贵妃在兴庆宫沉香亭赏牡丹，命李白即兴赋诗。此时李白正任翰林供奉，虽受玄宗礼遇，却仅以文学侍从身份伴驾，政治抱负难以施展。诗中“云雨巫山”的典故，既暗合玄宗与贵妃的缠绵情爱，又隐射玄宗晚年沉溺美色、荒废朝政的现实。这种“以诗寄讽”的创作心态，折射出盛唐文人面对帝国由盛转衰时的复杂心境。
值得注意的是，李白创作此诗时正值“李林甫专权”时期。玄宗逐渐疏于朝政，而李白因性格狂放遭权贵排挤，诗中“飞燕倚新妆”的讽刺，实为对玄宗宠信外戚、纵容杨国忠等奸佞的隐晦批评。这种“借古讽今”的创作策略，既保全了自身安全，又实现了文人“以诗存史”的使命。后世学者多认为，此诗表面写宫廷艳情，实为李白对盛唐危机最早的文学预警。
故事地点
诗中所咏牡丹位于长安兴庆宫沉香亭。兴庆宫原为玄宗藩邸，登基后扩建为离宫，其中沉香亭以沉香木构建，专为玄宗与贵妃赏花而设。此地不仅是盛唐宫廷文化的象征，更承载着“开元盛世”的繁华记忆。李白在此处即兴赋诗，将牡丹、贵妃、帝王三者置于同一空间，使兴庆宫成为盛唐美学与政治隐喻的双重载体。安史之乱后，兴庆宫逐渐荒废，而李白此诗却让“沉香亭北”成为后世文人追忆盛唐气象的精神地标。